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attilan8810月12日 弱智的英雄主义今年的十一期间，正当朝鲜成功进行了核试验的时候，我看了这部2006美国的新片《深入敌后2：邪恶轴心》（Behind Enemy Lines II:Axis of Evil），这真是一个巨大的讽刺。美国电影人就像是惯会自我解嘲的一样，用娴熟的手法编织了一个美国大兵深入北朝鲜，几乎是单枪匹马就摧毁了朝鲜核导弹的神话，令人喷饭。而现实中呢？首尔此刻正集中了大量的坦克，朝韩边境线处于一级战备，美国紧张得和什么似的。要是美国人真像电影里那么牛的话，派俩仨特种兵进去不就搞定了，干嘛还让朝鲜人核试验成功了啊？所以说，美国人不是真牛X，而是真傻X。 故事一如既往雷同于此类影片。有一天，美国人从卫星上侦查到在北朝鲜的群山峻岭中，某个军事基地里，赫然有一枚被怀疑装了核弹头的导弹，于是，白宫震惊了，为防止美国遭遇邪恶国家的核打击，军方决定不管三七二十一，先摧毁了它再说；于是，海军陆战队一个特种小分队被派往敌后；于是，就开始了这个新天方夜谭、痴人说梦的故事…… 美国人拍这种介乎英雄片与灾难片之间的电影，那真是手到拈来、炉火纯青，玩得溜溜转，即使是战争片，画面也很漂亮，要紧张有紧张，要刺激有刺激，甚至有点扣人心弦，只不过故事结局不用想也知道。小小寰球，那还不任咱美国大兵耍啊，英雄不死更是登峰造极。如果深入敌后的不是一个小分队而是一个人的话，那简直就是21世纪版的兰博。 感慨，感慨，美国这一类小儿科的“英雄电影”真是生生不息啊！ 电影里，美国兵（噢，还有韩国特种兵）那么随心所欲的、几乎不遇任何障碍的出入北朝鲜，轻松的开着商务机飞来，然后跳伞，完成了“不可能完成的”任务后竟然划着皮筏子离去，遇上朝鲜人民军，有一个消灭一个，有一双消灭一双，诺大的北朝鲜群山峻岭任我平趟，真是如入无人之境，潇洒帅气的很，甚至是核爆炸蘑菇云都升空了，咱大兵照样开辆吉普就冲出来了。也不知这么脑子锈逗了的片子，到底是在娱乐谁？自娱呢还是愚人呢？嘿嘿！ 倒要在这里想说点题外的话，朝鲜尽管和我们如此近邻，又同属社会主义国家，但早已开始国家资本主义化的中国却和朝鲜越来越干脆的貌合神离了，妖魔化朝鲜成了日益神秘的地方，那里正在发生什么？那里的真实情况如何？一如改革开放前大陆宣传中的苏修帝国主义，领袖独裁，国家专制，警察社会，人民处在水深火热之中。其实，朝鲜与改革开放前的中国何其相似呢。不过据说日子逐渐好过起来的人家，对穷亲戚总不会有什么好脸子，而穷疯了的亲戚对忽然富裕起来的那家人内心深处的抵触和妒嫉，也使得心态很难调整过来，于是两家就必定越走越远。中国和韩国好得可以，和朝鲜却虚与委蛇，大致就是此类。我无心解读国际关系与国际政治，但朝鲜半岛早晚还是个火药桶，周边大国利益攸关，日本心眼最坏，美国最有所谓的责任心又最幼稚和浑不讲理，谁知下一场朝鲜战争会怎样呢？
9月6日 韩国人在洛杉矶每日影评： 韩国人在洛杉矶
就像“北京人在纽约”一样，我看这部影片的名字还可以叫做“韩国人在洛杉矶”，尽管影片原名《love talk》，被不准确的译作了“谈情说爱”。事实上，它是片中一位女主人公英顺主持的电台午夜谈话节目的名字――“爱情说”。爱情怎么说？我在这部影片中没有看到爱情，只有失落，只有孤独，那种人在异乡为异客的、仿佛失重般的失落和孤独，没有爱，没有温暖，没有舒适和放松，性也无法解决的空虚惆怅，就连眼神都始终是那样的茫然、黯淡和郁郁寡欢…… 三个年轻的韩国人，在按摩店工作的桑妮，在大学读心理学博士的留学生英顺，寄宿在桑妮楼下的志硕，夏天里的短暂时光，洛杉矶不知名的街道。三个人之间，并没有如我们想像的那样发生什么浪漫的事，很久以前的志硕和英顺是一对恋人，但在异国他乡的相遇依旧与爱情无关，而桑妮和志硕同在一个屋檐下也并没能萌生恋情，在这座干净、空旷、阳光明亮的陌生城市里，一切都冷冰冰的毫无感情。也许，这本就不是一部以浪漫为基调的片子，它所刻意的，正是那种弥漫其中的对爱的无望的悲哀。 影片节奏缓慢，人物表情滞重，留在印象里的会是桑妮蓬乱的短发和浮肿的圆脸，木然寡言拖着黑眼袋总是失魂落魄的志硕，眼神空洞外表矜持内心忧郁的英顺，在他们之间，只有挥之不去的孤独，彼此难以真正接近的格格不入。性和安慰分不清楚，爱和自怜似是而非…… 我从不相信东方人可以轻而易举的融入西方的社会，尤其是年龄老大再去闯世界的一群人。就像唐人街一样，我也看到在美国的城市中原来也有着这样的地方：到处写满韩文、走过都是一付韩国人的面孔、音像店里出租着韩国电视连续剧的韩国街，也许类似的还有越南街、墨西哥街、黑人街等等，如同北京的新疆村、河南村、浙江村……他们身在异乡，仍不过聚集在一起，形成自己的城中城、小社会而已，他们何曾真正进入过当地的主流社会，那种疏离感、不认同感，并不会因为你身处在一群洋人中间就荡然无存。就像《love talk》中的几对男女，他们也只在旧识或同胞间纵横交错的谈谈情、怀怀旧，重逢、分手，如浮萍般飘零。生活在别处，但何处有爱情？ 看这样的片子令人郁闷，心情不好的时候千万不要去看，也根本看不进去，我断断续续总算看完了。电影不全是为了娱乐、愉悦，我知道它所诉说的是真正的状态，在异国他乡生活的状态，特别是当生活安定下来以前，漂泊中的失重状态。它有点残酷，但是真实。
4月21日 与音乐有关2其实一个有趣同时又是可悲的现象是，中国的古典音乐爱乐者们还是无法及时的得到国外的资讯，并与当下的国际鉴赏水平往往慢上一拍，可以说依然有很大程度上的闭塞。就拿这个苏联人、后来的法籍指挥贝提尼来说，他已于2005年的3月去世了，生前却几乎不为我国的乐迷所知，听过他的唱片的人也必定不多，直到EMI推出了这套他指挥科隆广播交响乐团的马勒交响曲全集，才引起我们很大的兴趣。而在欧洲和日本，他是被称作“继切利比达奇之后，二十世纪指挥家中的另一位传奇人物”来推崇和评价的，晚年他应邀赴日本指挥东京大都会交响乐团举行马勒作品系列音乐会，规模盛大，轰动一时，即使是这套EMI推出的科隆乐团的录音，也是他们上世纪九十年代在东京音乐会上的现场录音，从这点来看，真不由得要有些羡慕日本人了。如果不是有这套唱片的面世，我们恐怕就连贝提尼是谁还不知道呢。 与此相似的还有MTT，这位托马斯，很多年以前我收了一张他指挥的柏辽兹《幻想交响曲》，RCA BEST 100系列中的一张。听过以后觉得很不错，但也未能给以更充分的注意，后来还险些把这张唱片送人，谁知到了去年底今年初，MTT获得留声机年度艺术家大奖，大火特火，国内古典音乐传媒也开始跟着宣传，其实早许多年MTT就已经在欧美风头甚劲了，只是国内的资讯跟不上罢了。如果当初我把那张唱片送了人，现在再想搞到还怕很难了呢，那岂不后悔？我要说的就是这点，尽管我们已不再闭目塞听，但还是与国际古典乐坛的潮流有距离的，还是有太多的无知了。 与音乐有关1听音乐的先入为主是不能被忽略的。当然，也常常有这样的情况发生，一首你也许很熟悉的曲目，或者是你第一次听到的曲目，你并不觉得如何动听，甚至不想再听下一次，但偏偏在你下一次听到另一个演绎的时候，却好像听到的不是同一首乐曲，简直惊为天籁，这种情形未尝没有，那就是你遇到了最能打动你心灵的演绎。不过还有许多时候，我们第一遍听到的演出如果打动过我们，就会顺理成章的成为了我们心目中较为理想的演绎，之后即使再听到其他名家或经典的演绎也或许并不以为然了。圣桑的引子与回旋随想曲，我就遇到了这种情况，第一次完整听到的是德国小提琴家乌尔夫.霍尔舍的演奏，协奏是皮埃尔.德尔沃指挥的新爱乐乐团， EMI的这个版本也许并不是一个经典演绎，至少它该不会比郑京和小提琴、迪图瓦指挥的版本更著名。但是我被霍尔舍的琴声以及德尔沃指挥的协奏完完全全的打动了，以至于当我再听到郑京和的演奏版本时，我并不觉得怎么样，甚至觉得她太平淡了，没有那么婉转悠扬、深情款款，缺少跌宕起伏的旋律和感官刺激。看来我还要想办法找到EMI霍尔舍的这一版，毕竟它里面还有一首C大调浪漫曲我也再无处听到呢，毕竟这双张唱片收录的都是圣桑那些优美的小提琴与乐队作品呢。 去听听不知名的乐队、不知名的演奏家和不知名的曲目吧。乐海无边，尽管我收藏了近千张唱片，但能够听到的曲目依然很有限和重叠，还是很无知的。 4月6日 前仇如刀，而心依然柔软《深红》讲述了由一桩灭门凶杀案而联系起来的两个女孩的故事，一个是被害人的女儿秋叶奏子，一个是杀人犯的女儿都筑未步。八年前，还是小学生的奏子在外地参加修学旅行时，突然被教师接回东京，她被简单的告知家中发生了重大事故。在医院的停尸间里，她面对的是父母还有两个年幼的弟弟并排的尸体。原来，公司里被他父亲炒了鱿鱼的都筑则夫因走投无路而变得疯狂，起意报复并杀害了秋叶一家。只是转瞬之间，奏子失去了所有的亲人，她孤零零的被抛在了这个世界上…… 八年后，已是一名大学生的奏子得知凶手终被判处死刑，同时，她也通过一直追踪这一案件的记者查到了凶手的女儿都筑未步的地址。当年的血案和生离死别在她心头留下的巨大伤痛被重新唤起，她生出了一个模糊的想法，她开始隐瞒身份接近仇人的女儿。 两个同样是20岁的女孩很快变得亲近了。在酒吧里做调酒师的未步有着忧郁的眼神，和在青春校园里面带阳光笑容的奏子形成了对比，原来未步一直在心里背负着杀人犯女儿的巨大负担，两个女孩在日渐亲近中发现，她们有着共同的心底的痛，案件的终审再次的刺伤了她们。八年前的那一天，她们同时失去了自己的亲人。两颗心竟都在同一事件中被深深伤害，它们是如此的柔软和脆弱，带着涂抹不去的印痕。 就像那一事件在未步心里留下巨大的阴影并始终影响着她的生活和心情一样，前仇旧恨在奏子的心中也并未能随着年龄的增长而减弱，相反它们沉积着，时时压迫着奏子，使奏子生活在同样的阴影里，她怀着隐隐的莫名的欲望一步步的接近未步，一步步的展开她的计划，她利用未步经常遭受到的家庭暴力，由暗示到怂恿未步杀人报复，难道说，她要让杀人犯的女儿同样坠入万劫不复的地狱，同样受到惩罚？ 我们看到了阳光女孩眼中瞬间闪过的凌厉阴暗的目光，那一刻，我们感到一缕寒意。 幸而我们所看到的不是那样的结局，如果是那个结局，它就只是一个普通的关于冤冤相报的故事，但是擅长刑事推理故事的编剧野泽尚在此锋芒一转，改变了故事的结局。未步按照奏子的杀人计划实施了，但是从噩梦般的复仇意念中惊醒过来的奏子，及时赶来中止了她的行动，良心未泯的奏子不能看到另一桩血案的发生，她既救了未步，也救了自己的心。 影片最令人感动的地方是它的结尾，天桥上，未步以一种特殊的方式与奏子道别，两个女孩娇嫩的红唇轻轻地亲吻在一起。那一刻，两个背负着心理伤痛的女孩终于从心底里彻底地放开了那个长久的心结，曾经的前仇旧恨成为往事，她们走出阴影回到阳光下面…… 在离开东京的火车上，未步翻出背包里的一页剪报，那上面有案件的报道和奏子当年的照片，原来她早已知道这个隐瞒身份接近她的女孩是谁，但为了能够使自己背负的负罪感得到解脱，她听任了奏子意志的摆布。现在，事情终于过去了，两个女孩同时走到了心理危机的边缘，最终她们救赎了自己。当未步从自己的手机里删去奏子号码的同时，奏子也正在删去未步的号码，她们都与过去彻底的挥手道别，放松心情奔向各自新的生活。
和石井隆的《不溶性侵犯》一样，性格内敛的日本导演在演绎刑事推理或悬疑剧情时，经常能丝丝入扣的细致刻画出人物的犯罪心理的变化，那种内心巨大压力驱使下的无奈挣扎和畸形爆发，也许是日本民族性格中所固有的，因而也被表现得格外充分和真实。 编剧大师野泽尚的遗作、日剧新天后内山理名的出演，以及都市的背景、日本年轻女性的时尚衣着等诸多因素，更增添了这部推理影片的可视性。
不能占有，宁可毁灭金裕敏的《黄头发》看后令人很不舒服。这部限制级影片当年在公共文化协会的审查中，曾经过三个月的预审过程和影视产品等级委员会两次再审方被认可，成为韩国电影史上第一部采取登记保留措施的电影。就情节而言几乎没有什么可圈点之处，不过是两个出入夜店的不良少女与一个失意落魄的无用男人之间一段短暂荒唐的同居生活。少女把男人领回寄居的小屋，像豢养一只无家可归的流浪狗，三个人之间只有简单的食色欲望，唯一不同的，是两个女孩间还有些许超越友情之外的暧昧的感情。当男人试图重新回到往日的情人和世界时，失去控制的少女以最极端的方式亲手毁灭了一切…… 的确如某位朋友所言，韩国电影之失，失在小制作和不加限制上，小制作就意味着不会有弘大的情景和情节，不加限制就意味着主题的暧昧以及情欲的过多表现上，既可以拍得很唯美，又可能会过于色情，就看如何把握那个尺度。《黄头发》里面有许多赤裸裸的自然主义的表现，大概是为了真实的表现那些小太妹们的边缘生活，会拍得比较暴露，这是中国电影中哪怕是地下电影也不会出现的镜头。这还是其次，最大的问题是这部影片的主题：爱杀，（这也是片名的另一种译法）。这种爱根本就不是爱，只是强烈的占有，身体的占有、性的占有也许还有内心深处不明确的某种控制欲望，没有逻辑也没有来龙去脉，当这种占有和控制可能失去时，激怒之下就会丧失理智，如果是由爱生恨也就罢了，偏偏极端到由爱而杀，是被宠坏的孩子宁可打破自己的玩具也不允许别人分享的扭曲心态，这种原本就不成熟不健康的心态在这里又被放大了，其结果是我们看到的暴力。 影片的整个基调灰暗、压抑，由于情节不多，表述缓慢，和韩国电影一惯的唯美丝毫沾不上边，整个画面最跳脱的就数两个不良少女染成明黄色的头发。畸形的情感越是被刻画得淋漓尽致，越使人特别感到不爽。就像逼着你去了解一些阴暗面发生的事情一样，看过这个片子，窗外的阳光都黯淡了许多…… 此外，突然还有了一种感觉，韩国人的生活其实很像中国的普通中等城市的生活，那种物质水平和人文环境，如果去除文化上多少存在的差异的话，可能感觉上就会很接近，比较封闭，不够大气。 4月5日 难得听到的小莫扎特两部钢琴协奏曲弗朗兹.泽福尔.莫扎特（Franz Xaver Mozart）被遮掩在其父（沃尔夫冈.阿玛迪乌斯.莫扎特，人人尽知的那个“莫扎特”）的巨大光芒下，在他生活的年代人们就一直以“莫扎特二世”来称谓他，以至于他终身无法摆脱作为“莫扎特之子”的拖累和影响。关于他的作品，和他在早期浪漫主义音乐风格上的成就，今天的人们甚至包括古典音乐爱好者也所知甚少。当然，我也算在其中。今天，初次听到他的两部钢琴协奏曲，尤其是他14岁所作的第一钢琴协奏曲，应该说非常的好听。我知道，用这样一个非常不专业的词来评价古典音乐作品是很可笑的，但我只是想要表述我的意外。我不认为小莫扎特的钢琴协奏曲可与其父成就辉煌的27首钢琴协奏曲相比，但就风格而言，他也并没有模仿自己的父亲，我没有从中听出那带有莫扎特印记的东西。也许，站在音乐史上最伟大的天才身后实在是一种无奈和痛苦，小莫扎特一生所创作的大约50部作品基本上湮没无闻了，这点和施特劳斯家族迥异。不要说在国内的相关音乐书籍中你见不到关于小莫扎特的条目介绍，即是在权威的《企鹅唱片指南》中也没有出现小莫扎特作品的录音评鉴。 我听到的这张唱片是Novalis出品的，钢琴演奏是芬兰的年轻钢琴家希格弗利森，协奏是成立于1998年的乌克兰莱姆伯格新国际交响乐团（INSO），指挥甘哈德.马特斯。希格弗利森在2000年4月随同INSO在瑞士巡演，双方的合作与友谊最终促成了这张唱片的诞生。无论钢琴家（希格弗利森生于1974年）还是乐团都比较年轻，属于欧洲小有名气的地方乐团，事实上也只有他们才会录制一些比较冷僻的音乐作品，而这些唱片往往听来又相当的不错。这也算是弥补了主流唱片公司的空白吧。 一般来讲，陌生的曲目我们接受起来需要一个过程，尤其是一些名不见经传的作品。莫扎特的音乐虽然很美，但我还是会听腻，小莫扎特的这两部协奏曲接受起来比较轻松愉悦，所以我说是个意外。
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